سینمای مستقل چیست

فیلم‌ مستقل به چه معنا هستند؟

فیلم‌ مستقل متعلق به یک ژانر خاص نیست. فیلمی به عنوان فیلم مستقل شناخته می‌شود که خارج از استودیوهای بزرگ و سرمایه‌های کلان و انبوه تولید شده باشد.  فیلم مستقل هیچ تاییدی از سوی استودیوهای معتبر فیلم یا شبکه‌های تلویزیونی ندارند و معمولاً توسط فیلمسازان مستلقی ساخته می‌شوند که خارج از این سیستم‌ کار می‌کنند. استودیوهای بزرگ به طور معمول دارای بودجه‌های کلانی هستند اما فیلم‌های مستقل معمولاً با بودجه کمتری نسبت به تولیدات اصلی ساخته می‌شوند و سازندگان فیلم‌های مستقل بیشترین کنترل را بر روی تولید و توزیع فیلم‌ خود دارند. استودیوهای بزرگ و خط اصلی کنترل تمام جنبه‌های تولید و توزیع را بر فیلم دارند.

 عبارت “فیلم مستقل” در اصل به روش‌های تولید و توزیع اشاره دارد و به شهرت یا تجربه‌ی فیلم‌ساز کمتر توجه دارد. فیلم‌سازان مستقل ایده‌هایشان را  به روش خودشان  اجرایی می‌کنند و به جای متعلق بودن به سیستم سنتی استودیوهای فیلم، آزادانه  فیلم‌ خود را می‌سازند. این تنوع در دنیای فیلم‌های مستقل معمولاً به داستان‌سرایی منحصر به ‌فرد و نوآورانه منجر می‌شود. فیلم‌سازان مستقل یک طیف گسترده‌ای  از استعدادهای نوظهور تا کارگردانان معروفی مانند دیوید لینچ و ادگار رایت هستند که زمانی فیلم‌ساز مستقل خوانده می‌شدند.

 از مزایای ساخت فیلم مستقل می‌توان از این موارد نام برد:

  • «آزادی خلاقیت»: فیلم‌سازان مستقل امکان دارند بدون دخالت استودیوهای فیلم، به ساخت فیلمی که با ایده‌ها و تصوراتشان هماهنگ است، بپردازند. این آزادی خلاقیت به آن‌ها امکان می‌دهد داستان‌سرایی جسورانه و مستلقی  را تجربه کنند.
  • «دیدگاه بدون‌ محدودیت»: برخلاف فیلم‌های تجاری اصلی، فیلم‌سازان مستقل ملزم به ترجمه طراحی‌ها و ایده‌های خود به صورتی که به مخاطبین عمومی یا دنباله‌روی بازیگران ستاره هستند، نمی‌پردازند. این به این معناست که آن‌ها می‌توانند به سبک‌های خاص یا اکتشافی پی‌ببرند که ممکن است در تولیدهای بزرگ با بودجه کلان جا نیافتاده و پذیرفتنی نباشد.
  • «داستان‌سرایی نوآورانه»: فیلم‌های مستقل اغلب از مرزهای داستان‌سرایی سنتی عبور می‌کنند. کارگردانان می‌توانند با ژانرها، ساختارهای داستانی متفاوت و زیبایی‌شناسی بصری متنوعی تجربه و خطا کنند که در نهایت به ساخت فیلم‌های نوآورانه و متفکرانه کمک می‌کند.
  •  «بیان شخصی»: فیلم‌سازی مستقل به کارگردانان اجازه می‌دهد که بازنمایی از باورها، تجارب و دیدگاه‌های شخصی خود داشته باشند. این امر نگاه آنها را به عنوان یک وسیله‌ی قدرتمند برای داستان‌سرایی و نقد اجتماعی و سیاسی جهت می‌دهد و نگاه شخصی را به نگاه جمعی گره می‌زند. 
  • «بودجه‌های پایین‌تر»: اگرچه این ممکن است محدودیت به نظر بیاید اما بودجه‌های پایین می‌تواند به خلاقیت بیشتر در فیلم سازی دامن بزند. فیلم‌سازان مجبور به پیدا کردن راه‌حل‌های نوآورانه برای چالش‌های تولیدی به شیوههای جدیدی شده که منجر به فیلم‌سازی با فرم و خلاقیت متفاوتی باشد.
  •  « فشار تجاری کم»: فیلم‌های مستقل هدف و تلاش برای کسب سود مالی و تحریک اذهان عمومی برای اقتصاد صنعت سینما ندارند. تمرکز اصلی معمولاً بر کیفیت هنری و داستان‌سرایی قرار دارد که می‌تواند منجر به تولید فیلم‌های متفاوت و ارزشمند شده که دارای تاثیرات تاریخی باشد. 
  • «مخاطبین خاص»: فیلم‌های مستقل می‌توانند به مخاطبان خاص یا گروه‌هایی که توسط تولیدهای بزرگتر فراموش شده‌اند، اختصاص داده شود و به آنها فرصتی برای شنیدن داستان‌ها و صداهایی که اغلب نادیده گرفته شده‌اند، بدهند.

به طور کلی، آزادی در خلق، نوآوری در داستان‌سرایی  و امکان روایت داستان‌های در حاشیه و عدم وجود  محدودیت‌های تجاری از اصلی‌ترین دلایلی هستند که بسیاری از فیلم‌سازان را به دنیای سینمای مستقل جلب می‌کند.

در واقع انتخاب فیلم‌سازی مستقل اجازه می‌دهد که بیشترین کنترل را در انتخاب ایده و خلاقیت و نوآوری در فرم و مفهوم داشت و تیمی از افراد با اندیشه‌های مشابه ساخت. برخلاف همکاری با استودیوهای بزرگ فیلم که ممکن است در مورد تشکیل تیم کمتر انعطاف‌پذیر باشد، فیلم‌سازان مستقل دارای آزادی بیشتری در انتخاب همکاران خود هستند. این شامل تهیه‌کنندگان مستقل تا بازیگرانی که وابسته به سینمای مستقل هستند، میباشد.

 «بخشی‌هایی از ترجمه‌ یادداشت‌های آموزشی سینمای مستقل “بی‌بی‌سی مستر بریتانیا”» 

بخش‌هایی از ترجمه یادداشتهای “سینمای مستقل چیست؟ “

«بی‌بی‌سی دسامبر دو هزار و بیست و دو » 

آندریا لوکا زیمرمان، یک غریبِ راه

آندریا لوکا زیمرمان، یک غریبِ راه

نویسنده: آرمین اعتمادی سینمای آندریا لوکا زیمرمان، اساساً درباره‌ی فضای خالی و روایت‌نشده‌ی بین سطور است. او دست روی انسان‌های رانده‌شده‌ای می‌گذارد که در رسانه، در تاریخ و در هیچ متریال قابل فروش دیگری، اثری از آن‌ها دیده نمی‌شود، گو اینکه وجود ندارند. آندریا...

گفتگوی ردکات با «شادی کرم‌رودی» درباره‌ی دو فیلم کوتاهش « آبی می‌شود و هرگز، گاهی، همیشه » 

گفتگوی ردکات با «شادی کرم‌رودی» درباره‌ی دو فیلم کوتاهش « آبی می‌شود و هرگز، گاهی، همیشه » 

هرگز، گاهی، همیشه، ترنج با دانستن رازی درباره خواهر دبیرستانی‌اش، در برزخ تصمیم‌گیری قرار می‌گیرد. آبی می‌شود، پری سعی دارد تا بر خشونت خانگی که برادرزاده سه ساله‌اش متحمل شده، سرپوش بگذارد. بیوگرافی:  شادی کرم‌رودی، بازیگر و فیلمساز ایرانی،  متولد ۱۳۶۹ در تهران است و...

گفتگوی ردکات با مریم بختیاری درباره فیلم کوتاهش « بالا افتادن »

گفتگوی ردکات با مریم بختیاری درباره فیلم کوتاهش « بالا افتادن »

خلاصه فیلم: شبی در شرکتی که آدم ها به آن خواب سفارش می دهند،خواب مردی مطابق سفارشش پیش نمی رود. مریم بختیاری فیلمساز و بازیگر متولد ۱۹۹۵ در تهران است. او فارغ التحصیل کارشناسی ارشد سینما از دانشکده‌‌ی هنرهای زیبا دانشگاه تهران است. فیلم کوتاه اول او "بالا افتادن" موفق...

گفتگوی ردکات با پیوند اقتصادی درباره‌‌ فیلم کوتاهش تجزیه

گفتگوی ردکات با پیوند اقتصادی درباره‌‌ فیلم کوتاهش تجزیه

پیوند اقتصادی متولد سال ۱۳۷۵ در تهران و فارغ التحصیل رشته‌ی سینما، گرایش تدوین از دانشگاه هنر تهران و دانشجوی کارشناسی ارشد رشته‌ی ادبیات نمایشی در دانشگاه تربیت مدرس است. او تجربه‌ی تدوین بیش از ۳۰ فیلم کوتاه و یک فیلم بلند را دارد. تجزیه اولین فیلم به نویسندگی و...

امنیت بدن و خانه

امنیت بدن و خانه

تحلیلی بر پنج فیلم کوتاه از زنان فیلمساز جوان از ایران، ترکیه، لبنان و فلسطین که به زودی در سی و دومین دوره‌ی فستیوال فیلم رین‌دنس در شهر لندن به انتخاب مانیا اکبری به نمایش گذاشته می‌شوند. نویسنده: پگاه پزشکی، مانیا اکبری  تروما، بدن و جغرافیا مفاهیم پیچیده و درهم...

گفتگوی ردکات با خزر معصومی 

گفتگوی ردکات با خزر معصومی 

خزر معصومی، متولد ۱۳۶۲ در تهران است. در سال ۱۳۸۰ تحصیلات خود را در دوره‌ی کارشناسی حقوق دانشگاه تهران آغاز کرد. در زمستان ۱۳۸۲ برای بازی در نقش ارغوان فیلم به رنگ ارغوان به ابراهیم حاتمی‌کیا معرفی و برای این نقش انتخاب شد. زمان کوتاهی پس از اتمام فیلمبرداری، بازی در...

گفتگوی ردکات با نفیسه زارع در مورد فیلم کوتاهش باغ وحش 

گفتگوی ردکات با نفیسه زارع در مورد فیلم کوتاهش باغ وحش 

 خلاصه فیلم: «رعنا، پدرت برای همیشه رفته. ما از این به بعد با هم زندگی می‌کنیم» این خبر را مادر رعنا در باغ‌وحش به او می‌­گوید. رعنای شش‌ساله، شب قبل خوابِ گوزنی را دیده که امروز از باغ‌وحش فرار کرده و قفسش خالیست. بیوگرافی: نفیسه زارع، متولد ۱۹۹۱ در تهران است. او...

گفتگوی ردکات با سپیده برنجی درباره فیلم کوتاهش «رآی»

گفتگوی ردکات با سپیده برنجی درباره فیلم کوتاهش «رآی»

سپیده برنجی، شاعر، نویسنده، کارگردان، مدرس و مدیر مدرسه فیلم ماجرا است. او دانش آموخته رشته زبان و ادبیات فارسی از دانشگاه تهران در مقطع کارشناسی و رشته سینما در مقطع کارشناسی ارشد است. فیلم کوتاه او «رآی» برگزیده جشنواره‌های مهم فیلـم کوتـاه ایـران و بیش از ۴۰...

گفتگوی ردکات با اسما ابراهیم‌زادگان درباره فیلم کوتاهش منطقه

گفتگوی ردکات با اسما ابراهیم‌زادگان درباره فیلم کوتاهش منطقه

اسما ابراهیم زادگان متولد ۱۳۶۵، لیسانس کارگردانی تاتر، دستیار اول و برنامه ریز فیلم سینمایی« ماهی و گربه» ۱۳۹۲، دستیار اول و برنامه ریز فیلم سینمایی «هجوم» ۱۳۹۶، برنامه ریز فیلم سینمایی «تومان» ۱۳۹۷، نویسنده و کارگردان فیلم کوتاه «حفره مشترک» ۱۳۹۵، برنده جایزه بهترین...

گفتگوی ردکات با نسرین محمدپور درباره‌ فیلم کوتاه  « بیست و یک هفته»

گفتگوی ردکات با نسرین محمدپور درباره‌ فیلم کوتاه « بیست و یک هفته»

نسرین محمد پور متولد ۱۳۶۸ مشهد ، دانش آموخته سینما، جامعه شناسی و مطالعات زنان، مددکار اجتماعی و پژوهشگر  فیلمساز حوزه  زن و خانواده، آثار وی شامل : فیلم داستانی زحل  با محوریت موضوعی  ازدواج کودکان۱۴۰۱    فیلم مستند از یاد برده ها مستند۱۳۹۵، پژوهشی با محوریت موضوعی...