نامه‌ « جیم جارموش» به پدر سینمای مستقل «جان کاساوتیس»   

هنگامی که قصد دیدن یکی از فیلم‌های شما را دارم احساس خاصی به من دست می‌دهد. این احساس چیزی جز انتظار نیست. اینکه آیا قبلاً فیلم را دیده‌ام یا نه اهمیتی ندارد. (اکنون با خود می‌اندیشم که همه آن‌ها را حداقل چند بار دیده‌ام) و همچنان این احساس انتظار در من فوران می‌کند. من در انتظار نوعی روشنایی سینمایی هستم که عطش آن‌ را دارم. به عنوان طرفدار فیلم یا به عنوان یک سازنده فیلم ( برای من مرز معینی بین آن دو وجود ندارد) در انتظار غلیان الهام و یک نیروی الهام‌بخش هستم. می‌خواهم راز نهان برش‌های تدوین یک فیلم را آشکار کنم و بدانم چگونه راز زوایای‌ دوربین و محتویاتی که فیلم را شکل می‌دهد وارد معادلات احساسی-انسانی می‌شوند. من می‌خواهم درباره هنر اجرای بازیگری و نور در فضا و مکان یاد بگیرم. من آماده‌ام، کاملاً آماده‌ام تا «حقیقت را در بیست و چهار فریم در ثانیه» درک کنم. اما چیزی که مهم است این است: به محض شروع فیلم در دنیای آن غرق می‌شوم و دیگر خود را نمی‌یابم. انتظار آن روشنایی خاص دیگر ناپدید می‌شود. من را در ظلمت  تنها می‌گذارد. انسان‌ها اکنون در دنیای صفحه‌ نمایش زنده شده‌اند. به نظر می‌آیند آنها هم گمشدگان در تاریکی هستند. من آن‌ها را تماشا می‌کنم. من هر جزئی از حرکات، صورت‌ها و واکنش‌هایشان را مشاهده می‌کنم و من با دقت به آنچه که آنها می‌گویند گوش می‌سپارم، به حالات و برش لحن، به شیطنت پنهان شده در ریتم گفتار آنها! آری من دقیق گوش می‌دهم. دیگر به بازیگری فکر نمی‌کنم. از «دیالوگ» غافل شده‌ام. دوربین را فراموش کرده‌ام. روشنایی که من از شما انتظار داشتم، به تدریج توسط یک روشنایی دیگر جایگزین می‌شود. این روشنایی مرا دیگر به تجزیه و تحلیل دعوت نمی‌کند، بلکه تنها دعوتی است به مشاهده و تجربه. به جای درک مسائلی مانند ساختار یک صحنه، من از ریزه‌کاری‌ها و ظرافت‌های پنهان طبیعت انسانی شگفت زده می‌شوم. فیلم‌های شما درباره عشق، اعتماد و عدم اعتماد، انزوا، شادی، اندوه، شادمانی، و حتی ابلهی هستند. درباره بی‌قراری، مستی، اصرار، شهوت و همچنین درباره شوخی، سرسختی، اشتباهات در ارتباطات و ترس. اما به طور عمده درباره عشق هستند و ما را به مراتب عمیق‌تری از هر نوع مطالعه در مورد «ساختار داستان»  فرا می‌خوانند.  بله، شما یک کارگردان بزرگ هستید، یکی از محبوبترین‌های من. اما آنچه فیلم‌های شما به شکل ویژه‌ای نمایان می‌کنند این است که سلولوئید و زیبایی یک چیز است و پیچیدگی و تجربیات انسان چیز دیگری.  

جان کاساوتیس، کلاهم‌ را برایت از سر بر می‌دارم و بر روی قلبم می‌گذارم. 

جیم جارموش 

 گفتگوی ردکات با مهدخت مولایی در مورد فیلم کوتاهش هما

 گفتگوی ردکات با مهدخت مولایی در مورد فیلم کوتاهش هما

مهدخت مولایی فارغ التحصیل رشته ی صنایع دستی در دانشگاه هنر تهران است. او حرفه ی خود را با بازیگری شروع کرد و در این سالها موفق به دریافت جوایزی از جمله جایزه ی جشنواره ی فیلمهای مستقل برزیل شد. او همچنین کاندید استعداد نو ظهور آسیا از جشنواره ی بین المللی فیلم شانگهای...

گفتگوی ردکات با الهه اسماعیلی در مورد فیلم «خونه» 

گفتگوی ردکات با الهه اسماعیلی در مورد فیلم «خونه» 

بیوگرافی کوتاه: فارغ التحصیل کارگردانی سینما. سازنده فیلم های کوتاه «عروسک»،‌ «میشه بغلت کنم»، و «خونه» که در جشنواره های معتبر متعددی در سراسر دنیا نمایش داده شده اند. خلاصه سیناپس خونه: الهه برای کمک به خانوادش برای انتقال به خونه جدید به مشهد میرود، اما امیدوار است...

گفتگوی ردکات با افسانه سالاری در مورد فیلمهایش 

گفتگوی ردکات با افسانه سالاری در مورد فیلمهایش 

ردکات: رابطه تدوین و فیلمسازی را چطور و چگونه بهم متصل می بینید. بالاخص که شما در هر دو زمینه فعال هستید.؟  در سینمای مستند تدوین و کارگردانی بسیار بهم وابسته هستند و گاه‌ مرز بین آن‌ها بسیار باریک است. در مقیاس بزرگ‌ ‌و برای پیدا کردن خط روایی فیلم، خصوصا در...

مصاحبه مانیا اکبری با نینا منکِس

مصاحبه مانیا اکبری با نینا منکِس

ویراستار: مارکتا یاکشووا از نینا منکِس به‌عنوان پیشگام سینمای فمینیستی و یکی از برجسته‌ترین فیلم‌سازان مستقل ایالات متحده آمریکا یاد می‌شود. آثار او در جشنواره‌های بزرگ بین‌المللی فیلم به نمایش درآمده اند؛ از جمله چندین اکران در جشنواره‌های ساندنس، برلیناله، کن،...

درباره فیلمهای مری‌جیرمانوس صبا

درباره فیلمهای مری‌جیرمانوس صبا

نویسندگان : مریم راز،  فرزاد عظیم‌ بیک، مانیا اکبری  مری جیرمانوس صبا جغرافیدان و هنرمندی است که در زمینه‌های فیلم، متن، اجرا و سازماندهی سیاسی کار می‌کند تا به پرسش‌هایی درباره کار، مراقبت و جنبش‌های اجتماعی در جهان عرب و به‌صورت بین‌المللی بپردازد. مری عضو تعاونی...

«زنان در میدان مبارزه»؛ کدام زنان در کدام میدان؟

«زنان در میدان مبارزه»؛ کدام زنان در کدام میدان؟

نویسنده: پگاه پزشکی  متن پیش‌رو بر اساس نه فیلم از زنان فیلمسازعرب تحت عنوان «جایگاه زن عرب در مبارزه است » توسط پگاه پزشکی نوشته شده است. این مجموعه توسط جیووانی ویمِرکاتی گردآوری شده و در کریپتوفیکشن ارائه داده شده است.  وقتی به مبارزه و مقاومت فکر می‌کنیم در...

چیزهای بسیاری برای گفتن دارم

چیزهای بسیاری برای گفتن دارم

مارکتا یاکشووا مقدمه کریپتوفیکشن، به بنیان‌گذاری مانیا اکبری و با همکاری جووانی ویمِرکاتی به عنوان هنرپرداز [کیوریتور]، مجموعه‌ای از ۹ فیلم متنوع را ارائه می‌دهد که همگی ساخته‌ی کارگردانان زن با پیشینه‌ای از خاورمیانه هستند و به مسائلی پیرامون فلسطین و دیگر کشورهای...

زبان در سینمای زنان عرب: درباره زیبایی‌شناسی بیانگری و لکنت!

زبان در سینمای زنان عرب: درباره زیبایی‌شناسی بیانگری و لکنت!

نوشته: امین پاک پرور – سپتامبر ۲۰۲۴ در ساحت سینمای فمینیسم، بیان و عدم بیان، هریک چارچوبی هستند برای مقاومت در برابر ساختارهای سلطه. فیلمسازانی که در این نوشتار به بحث میگذارم، از زبان—چه در حضور و چه در غیاب آن—برای به چالش کشیدن و نقد نظام‌های استعماری و مردسالارانه...

جستار در باب زیست دوگانه‌ی زن جنوب جهان در آثار لاریسا سنسور

جستار در باب زیست دوگانه‌ی زن جنوب جهان در آثار لاریسا سنسور

نویسنده: مریم شایسته (نویسنده تحریریه مدرسه فیلم ماجرا) من جهان فیلم‌های لاریسا سنسور را با عینک دو دیدی می‌بینم که تجسم روایت‌ دوگانه‌ها و دوگانگی راوی است. او هر چند در نسلی متفاوت و جغرافیایی دیگر دنیا را تجربه کرده است، اما کند و کاو در فیلم‌هایش گویی ترجمه‌ی جهان...

اشباح آشنا: هانتولوژی و ارواحی که خاطراتمان را تسخیر کرده‌اند

اشباح آشنا: هانتولوژی و ارواحی که خاطراتمان را تسخیر کرده‌اند

نویسنده: مائده معینی (نویسنده تحریریه مدرسه فیلم ماجرا) فرقی نمی‌کند، حتی اگر هیچوقت هیچ روحی زیر تخت‌خوابت نبوده، آن‌ها بالاخره یک‌ جایی آن اطراف حضور داشته‌اند.  اشباح آشنا (۲۰۲۳)، لاریسا سنسور اشباحِ آشنا (۲۰۲۳)، مستند ۴۰ دقیقه‌ایِ ساخته‌ی لاریسا سنسور و سورِن...