گفتگوی ردکات با مهدخت مولایی در مورد فیلم کوتاهش هما

مهدخت مولایی فارغ التحصیل رشته ی صنایع دستی در دانشگاه هنر تهران است. او حرفه ی خود را با بازیگری شروع کرد و در این سالها موفق به دریافت جوایزی از جمله جایزه ی جشنواره ی فیلمهای مستقل برزیل شد. او همچنین کاندید استعداد نو ظهور آسیا از جشنواره ی بین المللی فیلم شانگهای و یکی از بازیگران برگزیده ی جشنواره ی Nice بود. مهدخت مولایی همچنین در طی این سالها در حرفه ی نویسندگان و تهیه کنندگی نیز فعالیت داشت و از فعالیت های او می‌توان به فیلمهای «هما٫ در گذشته٫ گوش سیاه و سینا» اشاره کرد. 

 

ردکات: داستان فیلم داخل یک ماشین شروع می شود به نوعی ماشین یک وسیله بسته متحرک است که در نزدیک ترین وضعیت گفتگویی دو فرد را دو ابزاری حرکتی قرار می دهد. این ایده چگونه و به چه شکل در ذهن شما شکل گرفت؟

مهدخت: از منظر وقوع اتفاق داستانی این فیلم برای من و نیما نادری تمرین بود. ما قصد داشتیم خودمان را امتحان کنیم و در واقع  کارگردانی در یک محیط بسیار محدود را تجربه کنیم. برای همین به دنبال داستانی بودیم که در یک ماشین اتفاق بیفتد. کاملا به این آگاه بودیم که دکوپاژ و میزانسن کاملا محدود خواهد شد اما برای من به شخصه چالش بسیار جذابی بود. محیط ماشین نه تنها برای کارگردان بلکه برای بازیگر رو فیلمبردار نیز همیشه چالش بزرگی است. مخصوصا در فیلم کوتاه که محدودیت زمان فیلمبرداری وجود دارد. جدای از این چالش ما مطمئن بودیم که میخواهیم داستان زنانه ای را در این مسیر تعریف کنیم و همین باعث شد که پس از صحبت با سحر ستوده تصمیم به ساخت «هما »را بگیریم. 

ردکات: شما بازیگر هم هستید. به عنوان بازیگر تجربه ساخت فیلم چگونه بود و چطور شد تصمیم گرفتید از جلوی دوربین به پشت دوربین بروید؟

مهدخت مولایی

مهدخت مولایی

مهدخت : من قویا معتقدم که تمام بازیگران حتی اگر قصد کارگردان حرفه ای شدن هم ندارند باید تجربه کارگردانی داشته باشند و همینطور برعکس، کارگردانان نیز باید تجربه  بازیگری داشته باشند. تجربه کارگردانی برای من بسیار لذت بخش بوده و هست. همیشه، حتی وقتی سر صحنه به عنوان بازیگر حضور داشتم به این فکر میکردم که اگر من به جای این کارگردان بودم این صحنه را چطور کارگردانی میکردم. برای من کارگردانی اینطور آغاز شد که میخواستم داستان‌های خودم را تعریف کنم. میخواستم شکل داستانگویی خودم را پیدا کنم و این با کارگردانی برای من میسر می‌شد. تجربه‌های خوب و بد زیادی با بسیاری از کارگردانان داشتم و نتیجه  این تجربیات عملکرد من را در مقابل بازیگرانم شکل میداد. نوشین مسعودیان دوست سالیان دور من است و ما از زمان دانشگاه با هم کار میکردیم و میدانستم چقدر بازیگر قابل اعتمادی است. همچنین درباره ی مهین صدری من شانس این را داشتم که بازیگر یکی از فیلمهای او به اسم « نبودن» باشم و باب رفاقت و همکاری من از آنجا آغاز شد. یکی از بهترین تجربه های کاری من همکاری با این دو بازیگر بود.

ردکات: گفتگوی مادر و دختر مسیر دراماتیکی را طی می کند. ابتدا با آرامشی غیر تحمیلی با بازیهای درخشان دو بازیگر زن آغاز می شود به نوعی با افشاگری دختر اوج می گیرد. چگونه بازیها را هدایت کردید و چه میزان بازیگران در پردازش آزاد بودند؟

مهدخت : از آنجایی که لوکیشن ماشین ما را محدود می‌کرد خیلی مشخص بود که باید در سیر داستانگویی دقت کنیم چون اگر داستان قابل پیشبینی می‌شد همه چیز از دست میرفت. برای همین در سیر نشان دادن اتفاقات و حتی دیالوگ‌ها خیلی حساسیت به خرج دادیم. در مورد بازی هم همانطور که در سوال قبلی اشاره کردم به بازیگرانم بسیار مطمئن بودم تا این اندازه که تمرین زیادی با آنها نداشتم. هر آنچه از آنها میخواستم به راحتی انجام می‌شد. یادم هست برای یکی از پلانهای تکثیری اکشن مادر و دختر وقتی نوشین در ماشین در حال گفتن دیالوگ گفتن بود از پشت بیسیم از او خواستم با حرکت سرش سایه ای روی شیشه ایجاد کند و او این کار را انجام داد! انتخاب بازیگر درست نجات دهنده است.

ردکات: از منظر تکنیکی زمانی که ماشین در حرکت بود فیلمبرداری و فیلمبردار را چگونه هدایت کردید. چرا که نورپردازی و فیلمبرداری در کادرهای بسته درخشان بود. چگونه به این تصاویر دست یافتید. آیا دستاورد تصویربرداری همکاری و ایده های مشترک شما و فیلمبردار بود و تصاویر در مسیر نوشتن فیلمنامه در ذهن شما شکل گرفته بود یا در مسیر فیلمبرداری تغییر کرد؟

مهدخت: من معتقدم‌ روزهای فیلمبرداری فقط زمان انجام دادن آن نقشه ای است که از قبل چیده شده است. در نتیجه سعی می‌کنم همه چیز را مشخص و با برنامه ریزی کامل پیش ببرم. تمام سکانسها استوری بورد داشتند و ما ماکت کامل فیلم را قبل از فیلمبرداری گرفته بودیم و تدوین کرده بودیم تا متوجه تمام ایرادات شویم. خوشبختانه ایمان صالحی فیلمبردار بسیار خوش ذوقی است و همچنین به دلیل تجربه زیادش در کارگردانی، آدم بسیار قابل اعتمادی برای من بود و به خواسته کارگردان بسیار احترام میگذاشت. همچنین به این دلیل که ما از قبل درباره استوری بوردها صحبت کرده بودیم و ماکت فیلم را ساخته بودیم به طور کامل می دانست که من چه نوع تصاویر و کادرهایی در نظر دارم. همین مساله باعث شد من با اعتماد زیاد به فیلمبردارم مسیر فیلمبرداری را طی کنم. بعضی از پلانها به دلیل محدودیت زمانی زیادی که داشتیم تغییر کردند اما همچنان به چیزی که مد نظر من بودند بسیار نزدیک بود. 

ردکات: اما پایان فیلم ، چطور شد که تصمیم گرفتید دو بازیگر را از ماشین خارج کرده و در ارتفاع یک ساختمان نیمه ساز فیلم را تمام کنید؟

مهدخت: اساسا استفاده از استعاره و رویا چیزی است که در فیلمسازی خیلی دوست دارم. آن خانه نیمه ساز برای من نشان از رابطه بین این دو زن است و چیزی که بین آنها گذشته است. در آخرین لحظه هایی که آسمان نور دارد در خانه ای نیمه ساز آنها سر روی شانه ی همدیگر میگذارند. من همین لحظه ساده را میخواستم.

ردکات: آیا پروژه ای جدید در دست دارید؟ کمی در مورد آن توضیح دهید

مهدخت: فیلم آخرم که باز هم با مشارکت نیما نادری ساخته ام در مرحله ی پس از تولید است و داستان زوجی است که بر اساس یک اتفاق غیر منتظره مسیر عادی زندگی شان دچار دگرگونی می‌شود. امیدوارم خیلی زود به مرحله ی نمایش برسد!

 

گفتگوی ردکات با علیرضا خاتمی در مورد فیلم «آیه‌های زمینی»

گفتگوی ردکات با علیرضا خاتمی در مورد فیلم «آیه‌های زمینی»

علیرضا خاتمی نویسنده، کارگردان و تهیه‌کننده‌ای است که به نسل فیلمسازان مهاجر ایرانی تعلق دارد. او در روستایی از ایل خَمسه در جنوب شرقی ایران متولد شد و از کودکی عمیقاً تحت تأثیر سنت‌های شفاهی قصه‌گویی بومی قرار گرفت. آثار خاتمی بیش از هر چیز به ساختارهای قدرت و تلاقی...

گفتگوی ردکات با لیلا اخباری درباره فیلم کوتاهش عوارض جانبی

گفتگوی ردکات با لیلا اخباری درباره فیلم کوتاهش عوارض جانبی

بیوگرافی فیلمساز: لیلا اخباری، متولد ‌۱۳۷۵، نویسنده و کارگردان ایرانی، فارغ‌التحصیل لیسانس ادبیات نمایشی و ارشد سینما. او نویسندگی و کارگردانی فیلم‌های کوتاه فیس آف، عوارض جانبی و برای بار دوم را برعهده داشته و به‌عنوان فیلم بردار در آثار کوتاهی چون: شاماران (شرمین...

گفتگوی ردکات با پانیذ خوش نیک درباره فیلم کوتاهش اگر روحی در میانِ ماست. 

گفتگوی ردکات با پانیذ خوش نیک درباره فیلم کوتاهش اگر روحی در میانِ ماست. 

بیوگرافی فیلمساز:ٍ پانیذ خوش‌نیک بازیگر و کارگردان ایرانی متولد 14 بهمن ۱۳۷۱ است. او در ابتدا در رشته دندان‌پزشکی در دانشگاه شهید بهشتی تهران تحصیلات خود را به پایان رساند و در حال حاضر مشغول ادامه تحصیل در رشته ادبیات نمایشی در دانشگاه سوره است. پانیذ فعالیت بازیگری...

گفتگوی ردکات با عاطفه صالحی درباره فیلم کوتاهش جاده موج می­زند.

گفتگوی ردکات با عاطفه صالحی درباره فیلم کوتاهش جاده موج می­زند.

بیوگرافی فیلمساز:ٍ عاطفه صالحی، متولد ‌۱۳۶۷، نویسنده و کارگردان ایرانی، فارغ‌التحصیل ادبیات نمایشی و هنرآموخته فیلمنامه‌نویسی زیر نظر ناصر تقوایی و سعید عقیقی است. او نویسندگی و کارگردانی فیلم‌های کوتاه جاده موج می‌زند، گذر، هستم و آن شب یلدا بود را برعهده داشته و...

نقدی بر پنج فیلم کوتاه به کارگردانی پنج فیلمساز زن جوان ایرانی

نقدی بر پنج فیلم کوتاه به کارگردانی پنج فیلمساز زن جوان ایرانی

نویسنده: گلبو فیوضی این پنج فیلم صدای امروز زن ایرانی‌ست. دریچه‌ی کوچکی که از پس سال‌های بسیار توانسته برای خود باز کند تا جهان را آن شکلی که دوست دارد ببیند، روایت کند، برایش رویا بپردازد و سرانجام خالق جهانی شود که روزی غیر ممکن بود. پنج فیلم به انتخاب مانیا اکبری...

درباره فیلم «پوست» به کارگردانی برادران ارک (بهمن و بهرام)

درباره فیلم «پوست» به کارگردانی برادران ارک (بهمن و بهرام)

نویسنده: پویا خازنی اسکوئی فیلم «پوست» به کارگردانی برادران ارک (بهمن و بهرام) در سال 1397 ساخته شده است و زمان اکران آن 3 سال بعدتر یعنی در سال ۱۴۰۰ بوده است. پیش از این فیلم، «سویوق (سرما)» نخستین اثر بلند آن‌ها بود که در سال ۱۳۹۵ ساخته شد و البته نباید فراموش کنیم...

هنر غیرداستانی  گفت‌وگویی درباره معنای روانکاوی و نویسنده بودن با آدام فیلیپس

هنر غیرداستانی گفت‌وگویی درباره معنای روانکاوی و نویسنده بودن با آدام فیلیپس

پاریس ریویو، شماره ۲۰۸، بهار ۲۰۱۴ آدام فیلیپس Adam Phillips)) را شاید بتوان مهمترین جستارنویس روانکاو زنده دنیا دانست. او در سال ۱۹۵۴ در کاردیف ولز، متولد شد. فیلیپس در آکسفورد تحصیل کرد و در آنجا به مطالعه ادبیات انگلیسی پرداخت. بعدها به عنوان روان‌درمانگر کودک آموزش...

در باب اضطراب آزادی

در باب اضطراب آزادی

نوشته امین پاک‌پرور لیبیدو را می توان نیروی عاطفی انسان در بروز عشق نامید که ابتدا از محبت فرد نسبت به خودش نشأت گرفته و سپس به دنیای بیرون گسترش می‌یابد. عشق ورزیدن به فرد یا شیء دیگر شکلی از بسط نیروی لیبیدو به دنیای بیرون است، تا آنجا که مرگ یا جدایی از یار پایانِ...

گفت‌وگویی بین ردکات و ایارا لی کنشگر و فیلمساز فمینیست 

گفت‌وگویی بین ردکات و ایارا لی کنشگر و فیلمساز فمینیست 

مترجم: مانا بهزاد  ایارا لی یک برزیلیِ کره‌ای تبار، کنشگر، فیلمساز، و همینطور مدیر و بنیان‌گذار شبکه مقاومت فرهنگی (Cultural Resistance Network) است. این سازمان برای ترویج اتحاد جهانی، از آشوبگران فرهنگی، آموزگاران، کشاورزان و هنرمندانی که با رویکردهای خلاقانه و...

گفتگوی ردکات با الهه اسماعیلی در مورد فیلم «خونه» 

گفتگوی ردکات با الهه اسماعیلی در مورد فیلم «خونه» 

بیوگرافی کوتاه: فارغ التحصیل کارگردانی سینما. سازنده فیلم های کوتاه «عروسک»،‌ «میشه بغلت کنم»، و «خونه» که در جشنواره های معتبر متعددی در سراسر دنیا نمایش داده شده اند. خلاصه سیناپس خونه: الهه برای کمک به خانوادش برای انتقال به خونه جدید به مشهد میرود، اما امیدوار است...